一、一个被低估的制造门类
在天津的制造业版图里，石化、汽车、电子信息等重工业板块长期占据显要位置。相比之下，"其他制造业"——涵盖玩具、文教用品、体育用品、工艺品、制笔、眼镜、乐器、伞、箱包等杂项——在产业统计中往往以合并口径呈现，难以引起专项关注。
然而若以文化厚度与全国辨识度为坐标，这一门类在天津的分量远超数字所显示的体量。杨柳青木版年画、泥人张彩塑、风筝魏制作技艺，三项均入选国家级非物质文化遗产代表性项目名录，且均在各自细分领域具备全国级的历史地位。这三项工艺的生产主体——从世代相承的家族作坊到国有画社，都属于工艺品制造企业的范畴，构成天津"其他制造业"最具辨识度的产业核心。
本文尝试从非遗工艺品制造、地方文教工艺产业，以及滨海与远郊若干次级集群三个层次，梳理天津这一制造门类的真实格局。
二、三大国家级非遗：津门工艺品制造的主干
杨柳青木版年画：中国四大木版年画的天津名片
杨柳青木版年画肇始于明代崇祯年间，清代雍正至光绪初期为鼎盛时期，至今已有逾400年传承历史。2006年5月，杨柳青木版年画被列入第一批国家级非物质文化遗产代表性项目名录，与山东潍坊杨家埠年画、江苏苏州桃花坞年画、河南开封朱仙镇年画并列，合称中国四大木版年画。（来源：中国非物质文化遗产网）
杨柳青年画的核心工艺是"木刻水印与手工彩绘相结合"——先以木版套印轮廓与底色，再由工匠逐张手工敷彩、细描，这一半机械半手工的生产方式使其在风格上同时具备版画的精准线条与工笔画的色彩层次。题材以仕女、门神、戏曲人物、胖娃娃为大宗，兼具民间信仰与装饰功能，曾是华北农村最主要的年节装饰品。
当代生产主体以天津杨柳青画社为核心。画社在政府经费支持下，持续推进博物馆改造、传统技艺活态展示再造与数字化建设，现有勾描、刻版、套印、彩绘、装裱在岗专业人员25名，退休艺人40人，国家级非遗代表性传承人2人、市级非遗代表性传承人8人。（来源：中国非物质文化遗产网）近年来画社与希尔顿、OPPO等品牌开展联名合作，推动年画元素进入现代设计场景，并联合业内主体组建"杨柳青年画创意产业联盟"。
泥人张彩塑：中国民间彩塑的代表性传承
泥人张彩塑由张明山创始于清道光年间，至今已历六代传承，近200年历史。2006年与杨柳青年画同批入选国家级非遗名录，是中国民间彩塑领域公认的代表性流派。（来源：中国非物质文化遗产网）
创始人张明山曾凭借一件《织布女》在1915年巴拿马太平洋国际博览会上获得一等奖，这是泥人张最早进入国际视野的标志性事件。其后各代传人在技法、材料与题材上持续演进，形成兼具写实造型与民间色彩的独特风格。
当代泥人张的传承分为两支：张氏家族血脉传承与非张姓传承人系统，共同维系技艺的延续。第六代传承人张宇主持"泥人张世界级彩绘工坊"与"泥人张艺术馆"，提供从数百元普及品到中高端艺术品的多价格层次产品。2022年天津市第一批传统工艺振兴目录发布，"泥人张民俗系列彩塑"入选最终94件"天津礼物"名单。（来源：天津市文化和旅游局）
泥人张的生产组织形式以作坊式为主，产品兼顾收藏级别与旅游伴手礼两类市场，已进入本市主要文旅商业场所。
风筝魏制作技艺：中国风筝四大流派之一
风筝魏由天津艺人魏元泰创立于1892年，当年在天津鼓楼东创立"魏记长清斋扎彩铺"，是中国近代首家经国家注册的风筝制作专营商号。2008年，风筝魏制作技艺入选第二批国家级非物质文化遗产代表性项目名录，与北京、潍坊、南通并列中国风筝四大流派。1915年，风筝魏作品在巴拿马国际博览会获金奖。（来源：天津市非物质文化遗产网、央广网）
风筝魏的技艺特点在于造型精巧与结构创新并重，擅长制作可以折叠收纳的结构风筝，大型作品如老鹰展翅可达数米，微型作品又能做到纤细逼真。第四代传承人魏国秋2014年被认定为国家级非遗代表性传承人、国家工艺美术大师。目前魏国秋主持市级非遗传承体验基地，定期接受亲子家庭、大学生群体的工艺体验预约，将手工制作技艺与互动教育相结合。
风筝魏的产品兼具工艺品收藏价值与文教体验属性，在天津文旅体系中归属于工艺品制造与文教用品交叉地带。
三、地域性非遗：区级与市级层面的补充
宁河七里海芦苇画
天津宁河区坐拥七里海湿地，以芦苇资源为原材料的芦苇画工艺由此生长。七里海芦苇画列入宁河区级非遗项目，代表性传承人田宝军同时具有书法家背景，在传统图案之外引入书法构图理念，形成较为独特的工艺面貌。（来源：澎湃新闻）
宁河区将芦苇画纳入芦台大集文化活动场景，与葫芦烫画、宁河剪纸等项目共同构成区域农文旅融合的非遗展示矩阵。从制造业视角看，芦苇画属于资源依赖型小品种工艺品，生产规模有限，但在地方旅游伴手礼市场具有一定辨识度。
蓟州皮影雕刻技艺
蓟州区别山镇的皮影雕刻已传承五代、逾150年，以驴皮为原料，经选皮、造型、雕刻、着色、刷油等37道工序制成，工艺细密程度在华北皮影制作中居于较高水平，作品存世量大且走出国门早。皮影雕刻技艺已列入天津市市级非遗振兴目录。（来源：天津市蓟州区人民政府）
蓟州区结合盘山景区与黄崖关长城的文旅资源，推出独乐寺古建筑系列书签、盘山主题冰箱贴、黄崖关长城徽章等文创产品，皮影元素也以变形的方式进入旅游纪念品市场。2025年天津市文化和旅游局公布"非遗与旅游融合重点项目清单"，蓟州皮影相关项目位列其中。（来源：天津市文化和旅游局）
四、次级集群：远郊与滨海的补充产能
除上述非遗主轴外，天津其他制造业在地理上还有若干补充性集群。
武清区承接部分北京外溢的工艺品与家具配套需求，区内有一定规模的小型工艺品及装饰品加工企业分布，但以外来劳动力驱动的小型作坊为主，品牌积累有限。
宝坻区箱包、服装加工历史较长，区内箱包厂商主要服务于华北区域批发市场，产品以中低端商务箱包与旅行包为主，近年受电商供应链重塑影响，规模与从业数量有所调整。
滨海新区方面，玩具及文教用品的集散功能依托港口优势，以外贸配套加工为主，本地品牌培育相对薄弱；区内设有专门的文教用品产业园区，但入驻企业规模较小，与广东汕头或浙江义乌的玩具文教集群相比体量差距显著。
五、产业链上下游的几个关键节点
上游材料供应方面，杨柳青年画的宣纸、颜料等核心材料多依赖外省供应（安徽宣纸、苏州色料为主），本地材料配套较为薄弱；泥人张的优质天然黏土取材于华北特定产地，面临一定的原料稳定性压力；风筝魏所需的丝绸、竹骨等材料同样以外省采购为主。
下游渠道方面，三大非遗工艺品的主要销售渠道包括：本地文旅商业区（古文化街、西站商业区等）、全国主要机场免税店及文创集合店、线上电商平台（以天猫旗舰店与非遗电商平台为主）、以及对接企业定制与礼品采购的B端渠道。近年来文博文创展销会（如全国非遗博览会、中国民间文艺山花奖相关活动）成为重要的品牌曝光窗口。
文创衍生品方向，杨柳青年画在IP授权领域走得最远，画社已系统梳理历史图稿的版权归属，具备向下游文创品牌授权的基础能力；泥人张与风筝魏则主要依靠自营产品线延伸，授权开发相对初步。
六、挑战与转型压力
传承人口老龄化是三大非遗工艺品制造面临的共同约束。杨柳青画社在岗专业人员仅25名，且部分工序极度依赖有几十年经验的老匠人，技能传递链条脆弱。泥人张与风筝魏同样面临学艺周期长、年轻从业者稀缺的困境。
量产化与手工品质的张力在工艺品领域是永恒命题。杨柳青年画以手工彩绘的工时投入为核心价值支撑，一旦引入大规模印刷复制品，将直接冲击正宗产品的市场溢价空间。目前市场上存在大量廉价仿制年画，消费者辨别成本高，对头部品牌的溢价能力构成侵蚀。
文旅依赖与独立销售能力不足也是明显短板。三大非遗工艺品的销售在很大程度上依赖游客流量和政府采购（礼品市场），抗周期波动能力较弱。疫情期间旅游文化消费的大幅萎缩，已经验证了这一结构性脆弱性。
从更长时间维度看，天津其他制造业的竞争优势取决于非遗IP能否在数字内容时代完成有效转化——不仅是将年画图案印上马克杯，而是形成可持续更新、有文化深度的IP生态。目前三大非遗在这一方向均有尝试，但尚未出现全国性的破圈案例。
为上述工艺品厂商配套服务的销售团队，可以通过天下工厂按地区与行业门类双维度筛选天津其他制造业企业名录，获取相关工厂的联系方式与决策人信息。
七、研究小结
天津其他制造业的格局，在全国范围内具有高度的文化辨识度，却缺乏规模化工业集群的支撑。杨柳青年画、泥人张彩塑、风筝魏三大国家级非遗工艺，长期以小批量、高工时、强口碑的方式维系着津门工艺品制造的全国声望；宁河芦苇画、蓟州皮影雕刻则在区域层面填补了地方性工艺品的供给。远郊的箱包、玩具、文教用品生产整体处于中低端加工阶段，尚未形成足以与全国主产区抗衡的集群竞争力。
这一格局的核心矛盾，在于文化积淀的厚重与工业化组织能力的薄弱之间的落差。非遗工艺的产业化路径，最终考验的不是生产规模，而是品牌叙事能力与代际传承意志能否在商业压力下同时守住。
数据来源
- 天下工厂（天津其他制造业工厂名录与产业数据）
- 中国非物质文化遗产网（杨柳青木版年画、泥人张彩塑项目详情）
- 天津市非物质文化遗产网（风筝魏制作技艺项目详情）
- 天津市文化和旅游局（传统工艺振兴目录、非遗与旅游融合重点项目清单2025）
- 天津市蓟州区人民政府（皮影雕刻技艺传承人信息）
- 澎湃新闻（宁河芦台大集非遗产业报道）
- 央广网（风筝魏百年工匠传承报道）